sensuality & sexsuality -Kenneth Price 관련 인터넷 사이트 http://www.kenprice.com http://www.usc.edu 목차 Ⅰ.머리말 Ⅱ. Works of Ken Price 1 .Egg form의 형성과 진행 2. 컵과 해피의 골동품Cup's&happy's curios 3. Erotic 드로잉의 의미 Ⅲ. 결론 -sensuality와 sexsuality 케네스 프라이스 (KENNETH PRICE)는 Los angeles에서 살고 있다. 그는 종종 California의 Venice와 New Mexico의 Taos에서 체류했으며 그곳에서의 인상을 그의 작업으로 옮기기도 하였다. 프라이스는 1953년부터 1954년까지 Chouinard Art Institute를 거쳐 1956년 University of Southern California에서 B.F.A 과정을 마쳤다. 1957년부터 1958년 까지 Peter Voulkos의 자유로운 영향력 아래에 있던 Otis Art Institute 연구소의 중심적인 인물중의 하나로 활동하였다. 그는 1959년 Alfred University의 New York State College of Ceramics으로 갔고 M.F.A 학위를 수여 받았다. 그곳에서 그는 점토, 유약, 기술적인 숙련과 전문성을 지니게 되었고 이시기는 이후 그의 작업에서 보여지는 화려한 색채와 정교한 표현을 가능하게 한 시기이다. 프라이스는 이듬해인 1960년 Los angeles로 돌아가 Ferus Gallery에서 첫 개인전을 가졌다. 이후 지금까지 다수의 개인전과 그룹전에 참여하며 국내외적으로 왕성한 활동을 하고 있다. Works of KENNETH PRICE - 그의 '용기'작업을 중심으로 점토혁명의 시기는 점토 고유의 속성을 드러내는 창조행위, 무의식적인 행위로 인한 우연의 효과, 생동력등의 단어로 표현될 수 있다. 1950년대를 전후하여 점토혁명이라는 호칭으로 급속한 확산을 보인 이 움직임은 일본과 미국에서 거의 동시적으로 일어난다. 일본은 강력한 전통의 제압아래에서 그에대한 강한 부정과 일탈로 시작되고 미국의 경우는 200년의 짧은 역사라는 상황속에서 전통이 아닌 전반적인 미술사조와 더불어 시작 되었다고 볼 수있다. 전통이 틀림없이 존재하는 것과 전통에서 오는 부담이 거의 없는 차이로 미국이 현대 도예의 영역에서 더 큰 비중을 갖을 만큼 급속한 변화를 가진 것이다. 현대 예술의 모든 영역이 고정된 관념으로부터 탈피해 나가는 추세에 있는 때에 미국의 도자는 신종 예술양식에 발 맞추어 새로운 기반을 형성하였고 무전통의 기반위에 급속도의 변혁을 꽤한 것이다. 이렇게 실용적인 기능을 배제한 도예의 출현은 현대미술의 상황과 밀접하게 연결되어있었다. 케네스 프라이스 역시 1950년대 후반에는 점토혁명에 크게 영향력을 받은 형태와 표현의 자유로움을 보여주는 작업을 한다. 그의 작업은 50대 후반의 Egg형태 작업을 거쳐 60년대 초반의 컵으로 그리고 최근의 생물학적인 형태를 띄는 조형 작업과 erotic한 드로잉들 까지 다양한 영역으로 확대되어 왔다. 점토혁명 초기가 프라이스에게 있어 다양한 개념과 표현의 다양성을 추구한 시기였다면 60년대는 현대 미술과 그 영향력을 반영하며 그 만의 표현 양식을 굳히고 영역을 확장 시켜 나간 시기이다. 프라이스는 알프레드에서의 연구를 통해 점토의 가소성이나 우연성을 보여주는 것보다 표면의 처리와 색감의 표현으로 관심을 옮겨가게 되고 형태적인 부분에선 색채를 강조하기 위해 이전보다 단순한 모습을 보이게 된다. 피터 볼커스는 흙 자체의 물성과 질감, 역동적인 표현에 초점을 맞췄지만 프라이스는 자신이 습득한 정교한 기술과 색채에 대한 관심을 펼쳐나가게 된다. 오티스 시절, 피터 볼커스의 가장 주목 받는 제자중의 한사람이였던 프라이스는 점차적으로 피터 볼커스나 존 메이슨등의 작업과는 다른 방향으로 전개되었고 현재에는 전혀 다른 양상의 작가로 구분된다. 1950년대 후반에서 1960년대 초반은 프라이스가 초창기의 용기에서 벗어나 그만의 새로운 조각 양식을 갖추게 된 시기이다. 이 시기부터 만들어 내기 시작한 달걀모양의 작품시리즈는 생물형태주의나 유럽의 추상주의의 영향을 받았다. 미로(Miro)나 브랑쿠지(Brancusi) 같은 초현실주의 예술가들의 영향을 받아 생물학적인 'Egg'형태를 전개시켜 나갔다. 1986년 토론토에서 열린 제 4회 국제 세라믹 심포지움에서 에드워드 레보우는 그의 'Egg'형태에 대해 다음과 같이 평했다. "미로, 에른스트 그리고 아르프의 작업에서 떠오른 원형질의 형태들이 고르키를 거쳐 프라이스의 알형태의 작업 위에 도달하였다." West coast 초창기 였던 당시만해도 유약대신 공업용 안료등을 사용한다는 것은 매우 실험적인 시도가 아닐 수없었다. 그의 계란 모양작업은 3인치에서 15인치 정도의 크기로 제작되었다. 그의 계란모양의 작품들은 스스로 직립하는 항아리나 다른 용기들에 있는 바닥 부분을 생략함으로 용기라 규정지어진 것으로부터 개념적으로 벗어나려 했다. 그는 비기능적이거나 전혀 기능성이 없으면서도 정교하게 구성된 물체들을 특별히 제작된 대위에 올려 놓으므로 막연한 잠재의식적 연상을 유발시켜 다양하고 모호한 이미지를 불러 일으킨다. Art in International의 John Coplan은 '프라이스의 작업은 기쁨과 불길함 사이의 눈에 띄일 만큼 이상한 상호작용을 불러 일으킨다. 그의 색상들은 매우 반짝거린다. 이러한 색상들은 어둡고 음울한 것들에 반하는 것에서 출발한다. 막연함이나 침울함을 벗어버리고 단순한 기초적인 표현을 한차원 높이 끌어올리며 작품의 견고함, 밝은 색상, 완벽한 마무리를 보여주는데 이러한 표현이 프라이스 조형을 매우 놀랄만한 것으로 보이게 만든다.'라고 말했다. 모든 계란 작품은 강렬하고 선명한 밝은 색으로 채색되고 반광택 색채와 광택이 심한 윤내기로 대비 시킨다. 아메바 형태의 생물형태적인 관련성을 고수하면서 또한 이국의 새들 , 바다 생물 그리고 식물의 형태에서 발견할 수 있는 강한 색채들로 채색한다. 이 알모양과 일련의 작업들은 딱딱하지만 불안한 외피와 생물학(혹은 동물학)에서 유래된 유기물의 존재를 나타내며 그의 초현실주의적 관심과 작업의 특징인 모순된 구조의 미묘한 긴장감을 보여준다. 이 계란형의 작업에서 프라이스는 컵으로 작업의 방향을 바꾸게 되는데 당시 계란모양의 작품의 예술적 가치를 인정해 주었던 비평가들에게 그의 컵 작업은 불쾌감을 안겨 준다고 까지 표현했다. 그들은 프라이스가 용기의 형식으로 돌아감으로 무엇을 말하려는지 알지 못했기 때문이다. 하지만 이때부터 컵은 프라이스의 작업중 좀더 힘있고 중요한 것으로 자리잡기 시작했다. 1960년대 후반에 시작된 그의 컵 작업들은 계란 작업에서와 같이 생물학에서 유래한 이미지인 동시에 수수께끼같은 본인만의 오브제, 기호들을 보여주고 있다. 이런 표현은 나름대로 의미를 정립시켜놓은 자신만의 기호를 일반적인 컵 옆에 부착하여 보임으로 자연스럽게 기능적인 관심을 덜고 의미상의 표현에 관심을 갖게 한 것이라고 볼 수 있다. 그는 때로 아주 기능적인 컵들을 만들기도 했는데 이 모든 컵들 역시 본래적으로 기능보다 형태를 다룬 것으로 프라이스는 컵들은 전통적인 컵의 개념 기능보다 형식만을 빌려온 것 뿐이며 형태를 회화적 효과와 의미 전달을 위한 매개체로 사용한 것이다. 가장 정교하고 기술적으로 표현된 프라이스의 컵들은 다면체 도형들의 집합으로 이루어진 구성주의 양식을 띄는 것으로 1972에서 1974년 사이에 만들어 졌다. 색채로 구성된 평면, 그 평면들의 집합에서 생겨나는 각도와 그들 사이의 경계를 강조 한 구성은 가시적인 입체 공간과 그 이면의 공간을 보이게 하고 시각적인 긴장을 자아낸다. 결국 이러한 형태들은 실용적인 도자기와는 아무런 연관성이 없고 컵들의 입구는 단지 형식상의 필요 외에는 아무런 기능적인 목적을 가지고 있지 않다. 프라이스의 설치 작품인 '해피의 골동품'은 개개의 평범한 컵과 접시들로 이루어졌다. 그것들은 1972년부터 1980년까지 그의 집이였던 타오의 분위기를 잘나타내고 있다. 그 컵들의 표면에는 전통적인 타오의 벽돌집과 특별히 해가 강하고 모가나게 드리운 그림자, 빛과 그림자의 극명한 대조가 이루어지는 늦은 오후의 장면들이 묘사되어있다. 당시에는 이것에 대해서 단순한 풍자나 민속공예에 대한 얘기가 아니냐 라는 의견이 있었는데, 프라이스는 실용에 충실하기 때문에 천박하게 인식되는 공예품들을 재배열하므로 그 관심을 실용과 비실용의 문제나 예술의 우열을 가리는 문제를 떠나서 '용기'가 사회적, 문화적, 예술적 관심을 표현할 수 있는 매개체라는 것에 맞추고 있는 것이다. 프라이스는 스스로 말하기를 자신은 초창기부터 본능적으로 컵을 만들고 그 위에 그림을 그려왔다고 했다. 그가 50년대 중반에 만든 다양한 컵들은 어떤 것은 실용적이고 어떤 것은 기호인것도 있으며 그리고 어떤 것들은 구조를 만들어 내기 위해 형식적으로만 한정된 것이다라고 말했다. 프라이스는 컵을 색채를 표현하기 위한 수단으로 생각했다. 프라이스는 유약의 기본적인 속성인 표면을 매끄럽게 하는 기능성보다 겹겹이 에나멜을 바르고 연마하는 작업을 지속적으로 반복하므로 지속되었다는 느낌 그리고 시간의 경과성을 보여준다. 켜켜이 쌓아 올려진 색이 말해주는 것, 그것은 결국 도자기가 가진 기능적 인식이나 도자기 내부에 공간이 있다거나 하는 실체보다 표면(껍데기)에 관심을 모으고 있다는 의미가 된다. 실체에 접근할 수 없는 표면의 얘기를 다룬 것이다. 그러나 어떻게 변화하든 그가 컵을 그리고 '용기'를 통해 말하는 바는 확실하고 반복적이라고 본다. 모든 사람들은 컵이 무엇인지 알고 사용하며 마시기 위해서 입을 대는데 그것이 감각적인 삶의 상징적인 표현이 되며 문화적 정보를 표현해 줄 수 있는 수단이 된다는 점에 착안한다. 외형적으로 불안한 생명체가 공존한다거나 표면에 그림을 그렸거나 그것을 이용한 설치를 하였건 간에 그는 '입을 대어 마신다는 점'에서 인간의 삶과 밀접한 (거의 동등한 양의)매체라는 것을 지속적으로 강조한다. 입술은 인간의 감각 기관중 가장 민감한 부분이다.이런 예민한 부분이 컵을 대하는 부분이고 손으로 잡고 내용물을 먹는 모든 과정은 모든 감각이 동원된 체험으로 볼 수도 있고 때론 '컵'의 존재 만으로 일련의 과정이 연상되기도 한다. 감각에 충실하고 그것에 호소하는 것, 원초적인 감각을 놓치지 않는 것은 인간과 사회의 가장 깊숙하고 말초적인 주제를 계속적으로 표현해 가는 것이며 외설적인 그림이 그려진 용기를 만들거나 erotic art라고 칭한 드로잉들을 진행시켜 나가는 것은 이런 주제를 가장 구체적이고 명확하게 전달하는 직접적인 방법이 아닌가 생각한다. 이런 맥락에서 그의 작업은 그의 작업의 반복적인 주제인 sensuality, sexsuality와 일치한다. 참고문헌 국내 모인순, 『점토혁명』, 보문당, 1995 신상호, 『현대 도예- 미래를 향한 움직임』, 홍익대학교 도예연구소, 1993 황종례, 『世界陶瓷史- 西洋陶瓷』, 한국 색채 문화사, 1994 국외 Peter Dormer,『 The new ceramics』, Thames & Hudson, 1988 Garth Clark,『 American Ceramics』, Abbeville press, 1987 케네스 프라이스 (KENNETH PRICE) 1935년 캘리포니아 로스앤젤레스 출생 캘리포니아 베니스, 뉴 멕시코 타오스 체류 현재 University of Southern California 교수로 재직중, 캘리포니아 로스앤젤레스 거주 학력 (Education) 1959-New York State College of Ceramics at Alfred University, MFA 1957-Los Angeles County Art Institute 1956-University of Southern California, BFA Studied at the Chouinard Art Institute 개인전 (Selected Solo Exhibitions) 2001-"Ken Price, New Work", L.A. 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Gemini G.E.L., Los Angeles, CA 1971-David Whitney Gallery, New York, NY Mizuno Gallery, Los Angeles, CA Galerie Neuendorf, Cologne, Germany Galerie Neuendorf, Hamburg, Germany 1970-Kasmin Gallery, London, England Gemini G.E.L., Los Angeles, CA (catalogue) 1969-Whitney Museum of American Art, New York, NY Mizuno Gallery, Los Angeles, CA 1968-Kasmin Gallery, London, England 1964-Ferus Gallery, Los Angeles, CA 1961-Ferus Gallery, Los Angeles, CA 1960-Ferus Gallery, Los Angeles CA 그룹전 (Selected Group Exhibitions) 1998-"Sunshine and Noir: Art in L.A. 1960-1997," U.C.L.A./Hammer Museum, Westwood "John Mason, Ken Price, Peter Voulkos" (Work from '60) Frank LLoyd Gallery, Santa Monica "American Academy Invitational Exhibition of Paintings and Sculpture," Award for Sculpture of $7500. American Academy of Letters and Arts, New York, NY "The Edward R. Broida Collection: A Selection of Works," Orlando Museum of Art, (catalogue). "Homemade Champagne," Claremont Graduate University, Claremont, CA. 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